摩登線條:澳門小城下的現代建築

????關前正街66號唐樓,儘管是一棟簡單的住宅建築,但卻是相當具有特色現代建築。

追求現代之美

澳門的建築遺產,不少人第一時間聯想宏偉的教堂、古色古香的廟宇、氣派的大宅或古典的拱形建築。的確,論年份,它們有一定的歷史,而且買少見少;論外型,它們勝在夠氣勢,花肖裝潢和華麗外觀,讓人留下深刻印象。然而,正當大家把建築遺產的焦點放在古典建築上時,事實上,澳門還有不少具有價值的現代建築,值得各位欣賞和關注。儘管這些建築在歷史不過百年,也沒有花巧複雜的外觀,但正如它們截然不同的現代風格,向人們訴說經常被忽略的二十世紀「摩登」(Modern)風潮,以及近代澳門的城市發展。「現代建築」(Modern architecture),泛指二十世紀初期為追求「現代」而出現的新建築,但為何人們渴望尋求這樣的變革?經歷過工業革命(Industrial Revolution)後,建築在材料和結構上出現飛躍式的發展。鋼材採用於建築結構,水泥和鋼筋混凝土的廣泛使用,加上科學應用在建築結構和力學上,使建築的高度和跨度出現前所未見的突破。儘管建築上的「硬件」大躍進,風格仍拘泥於傳統樣式,「復興」(Revivalism)一時盛行起來,各種模仿古希臘、古羅馬及哥德式的建築在歐美地區出現。

????水晶宮(The Crystal Palace)落成於1851年,作為「萬國工業博覽會」(Great Exhibition of the Works of Industry of all Nations)的場所。建築由鋼鐵、玻璃為當時新穎的材料,為工業革命的時代標誌,也為二十世紀現代建築帶來啟示。

然而,仿傚古典就代表「美」嗎?人們發現古典樣式未能符合現代功能,在矛盾之中,新派建築師開始思考和追求屬於現代的「美」,使建築樣式上出現全新的轉變。自十九世紀末起,各地不同流派的建築師主張各自的建築風格,如法國的「新藝術運動」(Art Nouveau)、芝加哥學派的「功能主義」(Functionalism),以及德國的包浩斯風格(Bauhaus)等等,而學派之間相互影響,漸漸形成今天所見的現代建築。

????落成於1918年的瘋堂斜巷7號,雖然採用鋼筋混凝土為材料,帶有強烈的新古典風格。在二十世紀初期,新古典主義依然是澳門主要的西式建築風格。

遠離歐洲,回到澳門,在二十世紀初期,古典風格(Classic style)同樣是主流建築風格,不論是公共建築或住宅,如郵政總局大樓、大西洋銀行總行大樓、高可寧大宅等,都帶有新古典建築風格(Neo-classic style)的特徵。即使建築並非全屬古典風格,也是帶有古典風格的折衷主義(Eclectic style)。然而,儘管澳門是遠東最遙遠的殖民地,現代建築的風潮同樣蔓延至此,而澳門最早的現代建築出現於上世紀二十年代。

????建於1925年的塔石青少年藝文館,前身為助學會大樓,由伯爾熱設計,屬於裝飾風藝術風格,是澳門早期的現代建築。

建於1925年的塔石青少年藝文館,前身為助學會大樓,由伯爾熱(Gastão Borges)設計,屬於裝飾風藝術(Art Deco)風格。與同期的建築相比,大樓在外觀上未見採用新古典建築的柱式和裝飾花線,而是以直線條和幾何圖案為裝飾,造型較為簡潔,結構上採用木屋架、磚牆及鋼筋水混凝土承重。在眾多現代建築中,塔石青少年藝文館少數已知建於二十年代,也是澳門較早期的現代建築。自十九世紀末,葡萄牙人把澳門城區的土地擴張至整個半島。在上世紀二、三十年代,政府積極發展塔石、望廈等地區,以及改造歷史悠久的舊區。城市的大規模發展,對建築存在大量需求,當時本地公共建築主要由葡人建築師設計,而他們受到摩登思潮的影響,使現代建築得到嘗試。

????位於提督馬路與高士德大馬路交界的紅街市,為澳門最古老的街市建築之一,也是本地首座現代市場建築。

新城區的新街市

自十九世紀末,葡萄牙人把澳門城區的土地擴張至整個半島,並發展舊城區附近的地區,如開闢雀仔園坊和新橋區、重建望德堂坊等。由於舊城區的環境雜亂無章,經常發生火災和瘟疫,因此在規劃這些新坊區時,考慮到交通、綠化、衛生、生活等方面。新建的雀仔園坊和望德堂坊被劃為方格形,而新橋區則是以三盞燈(即嘉路米耶圓形地,Rotunda de Carlos da Maia)為中心的楔形街區,區內除了有筆直的街道外,也劃出區域用作墟市,便於政府進行管理。在上世紀二、三十年代,政府把發展藍圖擴展至昔日的望廈村,讓該區重新開闢為住宅區。整個廣闊的新街區,由高士德大馬路、美副將大馬路、罅些喇提督大馬路及士多紐拜斯大馬路等主幹道組成,區內以街巷劃為方形街區,而主幹道上種有樹木。在街道兩旁築有多棟別墅,融合新古典風格及裝飾風藝術元素;而為了滿足居民的生活,政府在該區也建造一座新街市,也就是今天的「紅街市」。

????美副將大馬路的別墅建築,建於上世紀三十年代,具有新古典主義及裝飾風藝術特色。

現時的紅街市看起來依然新穎,但事實上它落成於1935年,而且在當時已經是相當「摩登」的街市建築。那時候,澳門各區的市場仍然以市墟為主,而紅街市是澳門首座街市建築,由葡人建築師巴斯托(Júlio Alberto Basto)設計。從外觀上,紅街市以簡潔長方形體為造型,四個角落建有小塔樓,中央則建有一座原作為鐘塔的主塔樓。整座建築的主體結構是磚牆與鋼筋混凝土樑板承重,外牆為紅磚,而凸出的方柱列是外牆唯一的裝飾元素。除了富有現代感的外觀,巴斯托對新街市的空間佈局作深入規劃。街市外部建有圍牆,原本設置了汽車和行人入口,兩側種植草坪綠化,但這些設施在後來的改建中消失了。另外,在街市頂構想設有一座「平台花園」,四座小塔樓作為露天茶座,而這一構想並未落實。除此之外,建築兩側開有天井,並以U字型方式在天井周邊設置售賣區,四周設有寬闊的通道,而街市的設計周詳地考慮了室內空間的自然通風與採光。。

????建於1939年的雀仔園街市,屬於現代主義建築風格,由著名建築師陳焜培設計,風格簡潔並遵重「形隨功能」的原則,為雀仔園坊的心臟建築物。

整座建築而言,儘管紅街市屬於裝飾風藝術,但設計上更多強調現代設計的抽象幾何性,以及空間佈局的理性與功能性,可說結合了裝飾風藝術和現代主義風格(Modernism)的現代建築。其後,這種街市建築也相繼出現,如雀仔園街市、營地街市、下環街市等,並取代原來的市墟,以方便政府管理。儘管未能指出紅街市直接影響後來的街市建築,但它可說開創了現代街市的先河。

????1934年落成的魯彌士主教幼稚園,建築略帶裝飾風藝術的味道。

現代校舍的嘗試

學校,不僅是一處教授學識的殿堂,也是知識匯聚的聖地。在現代建築史上,各地學院孕育出各自的學派,甚至劃時代的建築風格,如包浩斯學派,其校園建築更是現代建築的經典之作。在澳門,儘管未見有這樣的建築學府,也沒有出現影響深遠的建築風格,校園卻成為本地現代建築的嘗試,但為何兩者會扯上關係呢?話說起來,這與當時澳門最大的教育組織——天主教教會有關。1920年,高若瑟(José da Costa Nunes)被任為澳門主教,這位曾在聖若瑟修院任教的主教,認為教育是社會發展的最大動力,於是大力推動教會教育事業。在其二十年任期內,不僅創立多家教會學校,也擴建原來的校舍。面對新校舍的需求,建築成為澳門早期現代建築的一大嘗試。在二龍喉公園附近的魯彌士主教幼稚園(Jardim de Infância “D. José da Costa Nunes”)在1934年10月落成。乍看之下,幼稚園大樓形似新古典風格,然而幾何化的女兒牆、簡化設計的門窗及中央凸字形的大門設計,讓大樓帶有現代氣息,亦略帶裝飾風藝術的味道。幼稚園在1942年以「魯彌士」來命名,而這位「魯彌士」,就是支持創辦幼稚園的高若瑟主教。

????慈幼中學校舍落成於1936年7月17日,採用古典建築設計時,也帶有裝飾風藝術的特點。

在同一時間,「無原罪工藝學院」(即慈幼中學)在1935年重建全新大樓。在溫普仁(João Guarona)校長主持下,拆卸沿有用二十多年的新古典風格危樓,並在舊樓上建起一座三層高的新校舍,大樓於1936年7月17日落成。校舍大樓採用古典對稱設計,所用的柱式卻被幾何化,並帶有裝飾風藝術的特點。這座大樓界乎於古典與現代的設計,一定程度地反映了原址曾有的新古典風格的建築物,同時兼受現代設計流派的影響。在當時而言,這座大樓算是澳門著名建築,而它一直沿用至今,見證慈幼中學多年的歷史。除了教會推動教育事業,澳葡政府自十九世紀末也創辦官立學校。在1918年,市政廳已經在澳門、氹仔和路環設立學校,但這些官立學校主要以葡語授課,因此學童主要是葡人兒童。隨著三十年代教育的普及,市政廳主席奧利維拉(Albano de Oliveira)少校提倡建造一家現代化的小學校舍,於是在得勝花園內設立「伯多祿官立小學」大樓,也就是今天的「高美士中葡中學」的校址。

????前身為伯多祿官立小學的高美士中葡中學大樓,由諾拉斯古設計,屬於當時相當前衛的現代主義建築。

現時看來,高美士中葡中學大樓不過是一座單調、平庸的建築,但在上世紀三、四十年代,這種注重現代工業、機械化和功能設計的被現代主義建築風格在國際上是相當前衛的。校舍大樓由工程師諾拉斯古(João Canavarro Nolasco),他在1936年至1950年間居住於澳門,並把當時風行國際的現代主義風格帶到澳門,而高美士中葡中學大樓正是這種摩登風格的代表作之一。從大樓的外觀上,新校舍的設計比裝飾風藝術更為簡樸,由簡單的幾何體組成,沒有多餘的裝飾,線條簡潔。建築採用鋼筋混凝土結構,並使用連續排列的玻璃格窗,使光線得以最大限度地進入室內。原來建築僅有兩層,後來增建為今天所見的三層。新校舍在1939年10月5日落成,由澳門總督巴波沙(Artur Tamagnini de Sousa Barbosa)、新任市政廳主席瑪律適斯(Luciano Martins)主持揭幕儀式。校舍大樓為伯多祿官立小學所用,直到1995年才轉為高美士中葡中學。順帶一提,除了高美士中葡中學大樓,諾拉斯古的另一代表作是位於新馬路的國際酒店。經過三十年代的嘗試後,現代建築在四十年代的澳門盛行起來,在新馬路上留下不少經典。

????內港八號碼頭「大豐倉」,建於1942年,為何賢旗下的物業,為倉庫、碼頭和寫字樓的建築。

內港上的現代風

內港自開埠以來一直是澳門最重要的口岸,不論是商貿和漁業,海上活動皆集中在該區。在二十世紀初期,澳葡政府為了重整內港,內港沿岸的街道重整,開闢從媽閣廟前地,沿海直到蓮峰廟前的康莊大道,並在沿岸興建新碼頭。然而,這些碼頭建築以木材建造,經過二十多年的風吹雨打,建築也變得殘舊。即使仍能使用,碼頭也未必能應付漸趨大型船隻,因此在四十年代起,碼頭漸漸被現代建築所取代。在南舢舨碼頭兩旁有兩座古舊的碼頭,分別是八號及十一號碼頭,雖然它們早已空置,但其簡樸卻獨特的外觀,可見他們的建造者來頭絕不簡單。名為「大豐倉」的八號碼頭,與「大豐銀號」(今大豐銀行)同名,可見它是澳門富商何賢旗下的物業。話說起來,何賢在香港淪陷後逃難到澳門,並在1942年與傅老榕、馬萬祺等人在新馬路開設大豐銀號。在同年,何賢也買下司打口前的煙稅碼頭,在此建造作為倉庫和寫字樓的大豐倉。與早期的碼頭相比,大豐倉的規模在當時可謂數一數二,而大樓由建築師何光來負責設計。大豐倉在展示其重視功能的現代主義,也略帶裝飾風藝術風,底層柱列豎直的設計與寫字樓層橫向的線條形成對比,並表現了結構的力度與裝飾性。與此同時,大樓也採用中式木框門窗,使西式建築設計上帶有中式的傳統元素。

????十一號「廣興泰碼頭」為廣興泰炮竹廠的碼頭,也是公司的總寫字樓和碼頭。

在大豐倉的不遠處,還有一座較小的十一號「廣興泰碼頭」。在上世紀初期,爆竹業與神香業、火柴業合稱澳門三大手工業,其中爆竹業的「龍頭大佬」正是廣興泰號。廣興泰號在1923年由李兆林開設,其後人稱「爆竹大王」陳蘭芳在1935年入股後,工廠開始擴充規模,並在戰後成為規模最大的本地爆竹廠,同時也是銷量最多者。眾所周知,由於爆竹生產相當危險,爆竹廠都集中在氹仔區,但總寫字樓還是設在澳門本島,而廣興泰號和益隆號兩大爆竹廠,甚至擁有自己的碼頭,以作運輸之用。廣興泰碼頭既是爆竹廠的碼頭,也是公司之總寫字樓,儘管其落成年份不詳,但在風格上可見是早期的現代建築。碼頭運用民國時期常有的折衷主義手法,將「走馬陽台」此一包浩斯式共享空間概念,以及極簡化的古典風格結合在一起,成為港口上頗具個性的現代建築。

????十六號碼頭可謂澳門內港的地標建築,在外港碼頭啟用前,這裡一直是澳門最主要的客運碼頭。

在抗日戰爭後,內港上的舊式碼頭陸續被現代建築所取代。現時被保留下來的碼頭,包括二十三號(祐德碼頭)、二十五號(裕和碼頭)、二十六號(寶興碼頭)、二十九號(泉利碼頭)、三十號(協利碼頭)及三十一號(義興碼頭),皆建於1948年至1950年之間。這些碼頭採用鋼筋混凝土結構,在設計上講求功能性,只有簡約的幾何和線條為裝飾,但那時候也不缺讓人難忘的碼頭建築。位於新馬路與內港交界的十六號碼頭於1948年落成,由傅老榕提出重建,並由建築師Charles Lun Chou設計。在外觀上,除了簡約的幾何設計,建築上也有凸出的方柱列作為裝飾,而入口處上築有一座鐘樓,強調其作為交通樞紐,以及港口地標的地位。由於十六號碼頭昔日停泊傅氏旗下的「大來號」客輪,所以又稱為「大來碼頭」,後來因「大來號」易命為「松山號」,碼頭也隨之改名。除了「大來號」之外,十六號碼頭也停泊了「佛山號」客輪,在外港碼頭啟用之前,這裡是往來港澳旅客的主要碼頭。在二十世紀中葉,伴隨著內港的繁華,新馬路依然是澳門最繁榮的商業街,當然也少不了一些摩登建築的經典。

????落成於1940年的國際酒店,位於內港與新馬路之間的交界,由澳門著名現代建築師諾拉斯設計。

步向摩登的騎樓街

踏入上世紀四十年代,二戰的炮火無情地摧殘香港及內地,澳門因為是中立區的關係,大批富商官紳從內港和香港逃難,更連同生意一起帶到澳門。雖然在戰爭中居民生活困苦,但商業活動並未因而停頓。在酒店、賭場、當舖、銀號及碼頭林立的新馬路,現代建築的發展並未因戰爭而停頓,反而使這條騎樓街出現摩登的面貌。在新馬路與內港的交界處,國際酒店依然屹立在市中心裡,儘管與新穎的十六浦相比,酒店顯得更為破落陳舊,然而在落成之初,它可是澳門數一數二宏偉的現代建築。貴為當時最豪華的酒店,國際酒店的來頭自然不小,它由廣東銀行董事長霍寶材、其表弟吳庭偉斥資三十萬元興建,並由工程師諾拉斯古設計,香港厚興公司負責承建。國際酒店於1937年動工,有別於高美士中學大樓的現代主義風格,諾拉斯古在設計上採用典型的裝飾風藝術風格,正立面中央部分豎向設計與兩旁弧形立面橫向線條形成對比,屋頂塔樓與旗杆強調建築物的高度與城市地標的地位。在當時而言,國際酒店以樓高九層,取代中央酒店成為澳門最高的建築物。????由João Egreja攝影的國際酒店,他於1945年至1947年在澳門服役,期間拍攝了當時的國際酒店。(圖片來源:Macau Antigo)

雖然酒店在1940年已完工,但直到在1941年3月7日才進行落成開幕,由澳門總督戴思樂(Gabriel Mauricio Teixeira)與香港富商何東聯同剪綵,可見它的地位不凡。初時,霍氏打算在酒店頂層進行加建,但由於戰爭的關係,計劃因而被取消,不久全澳最高建築的「寶座」又回到新中央酒店手中,但國際酒店在上世紀中葉時,依然是澳門最奢華的酒店之一。

????德成按是新馬路其中一座最古老的騎樓,初期為新古典主義立面,後來改建為裝飾風藝術。

從國際酒店遺址一直往議事亭前地,沿途皆是騎樓建築。在新馬路的騎樓中,既有翻新的新古典風格,也有充滿現代主義特式,今天看來這條「騎樓街」交織新舊。當新馬路在展開開闢工程後,一些商戶已經在街上築建騎樓。這種店屋(Shophouse)出現於近代的中國南海沿岸及東南亞地區,兼具住宅和商舖功能,適合建於像新馬路這類商業街。早期新馬路的騎樓樣式,以盛於二十世紀初的仿古典式、仿哥特式、仿巴洛克式為主,包括街上的古老騎樓——德成按。大家或許會問,德成按在外觀上不見有甚麼古典柱式,卻有強烈的裝飾風藝術元素,顯然是現代建築。的確,德成按上層牆面與底柱墩為水刷石飾面,鋼筋混凝土平屋頂,外牆僅有凸出的方柱列作為裝飾。唯一讓人聯想到古典風格的是,富衡銀號(文化會館舊址)上有一道相當簡約的柱子裝飾。事實上,當德成按在1917年建成時,其立面(Façade)屬新古典風格,但後來進行改造工程,除了按舖的結構變動不大,外觀上卻有明顯不同。

????新馬路上一座騎樓的外牆翻新工程。從圖則中可見,當時的騎樓風格有新古典式、南洋式和裝飾風藝術等,相當多樣。(圖片來源:澳門歷史檔案館)????1940年代初新馬路上一座騎樓的圖則,帶有裝飾風藝術的元素。

別以為德成按的立面改造屬於個別情況,在三、四十年代,不少業主在翻身騎樓時,把原來仿古風格的建築立面,重新建成裝飾風藝術或現代主義風格,因此新馬路上的民初騎樓包含著二十世紀各種建築樣式,新舊風格交織,形成獨特的街道景象。(待續)參考資料:

參考資料

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  • Botas, J. (Dec 1, 2013). “D. José da Costa Nunes: 1880 – 1976”. “Macau Antigo”. Retrieved from: //macauantigo.blogspot.com/2013/12/d-jose-da-costa-nunes-1880-1976.html.
  • 呂澤強(2014年11月)。《融合Art Deco和原創風格的紅街市》,《澳門雜誌(第102期)》。澳門:澳門特區政府新聞局。
  • 吳煥加(1998年)。《20世紀西方建築史(上)》。台灣:田園城市生活風格書店。

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